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我对民间艺术的喜爱基本上是叶公好龙。到了一个“民间”色彩比较浓厚的地方，热热闹闹地看上几场，呱唧呱唧地鼓鼓掌，回来上网噼里啪啦一通查，如果兴趣仍然不能平息的话再哗啦哗啦地翻上一两本书。然后这个民间艺术就在犄角旮旯里找个地方呆下来。赶到春暖花开的时节，忽然一天做梦想起，再翻出来看看，激动半个小时，就又尘埃落定了。回到伦敦，真正主动去寻找各国的民间艺术去看的时候并不多。
那天翻看Barbican Centre的网站，主页上一个剪影吸引了我的眼球，因为它的造型和我窗户上挂的土耳其皮影醉鬼有几分神似。仔细一看，是木偶戏。加拿大的Ronnie Burkett的Billy Twinkle: Requiem for a Golden Boy。这名字不是特吸引人，听着有点像拉斯韦加斯或者是伦敦Westend的那些专门吸引游客的剧。
我脑子里的木偶剧是和小朋友们的嘎嘎乐联系在一起的。只要说木偶，我就能听到嘎嘎乐，只要听到嘎嘎乐，我脑子里就闪现各种小朋友的节目，其中就有木偶。几年前去以色列的时候，在当地的一个“人民公社”里和一群小朋友一起看了一个布袋木偶剧《白雪公主》。虽然我什么也听不懂，演到关键时刻，小朋友们一如既往地嘎嘎地乐，他们的笑声就像痒痒挠儿，弄得我也忍不住跟着乐。印象中看牵线木偶很少，好像小学的时候看过一次，跟阿凡提有点什么关系，基本上记不住当时木偶的样子了，不过看戏时嘎嘎乐的声音我是能记得清清楚楚的。
上网查查这个演员，说实在的，对他的介绍是够简单的。如果他是个著名人物的话，还不得铺天盖地？可是在木偶剧的著名人物中却有他，要不还是去看看吧。何况，就一个木偶剧，好不好的嘎嘎一乐就完了。
剧场不大，能坐3-400人的样子，不过一个空座都没有。舞台设计得挺花哨，说是一个船，但是看着像是一颗心。从前面就能看到后面挂着的木偶，一大排，怎么也得有几十个。这些木偶个儿很大啊，能有过膝盖那么高。
这个剧说的是一个叫Billy Twinkle的小男孩，喜欢牵线木偶，跟老艺人学了以后，到好莱坞发展。可惜，他没有继承老一辈人演莎士比亚的剧的传统，而是专攻明星模仿。不过，人到中年却失业。全剧就是以他和老艺人的鬼魂的对话回忆为线索，介绍他的成长历程。最后，正当他绝望要轻生的时候，一个小男孩找上门，要求Billy把木偶技法传授给他。可是小男孩不想再学明星模仿更不想学莎士比亚，而是要演男扮女装的脱衣舞。Billy虽然没法接受，但是小男孩对他的态度就和当年他对老艺人的态度一模一样。莫名其妙地，这让他忽然找到了活下去的动力。
故事情节有点像个励志剧，没有什么悬念，甚至有点俗套。但是，不得不提的是，这个剧从头到尾都Ronnie Burkett一个人演。几十个木偶，有男有女，有老有少。表演的内容有说有唱，全都是他一个人。他说话的时候语速奇快，一个半小时的表演，他几乎一分钟都没停下来地念、唱。他的嗓音很好，唱起百老汇和意大利的民歌，就像专业歌手。两个人的对白，一个粗嗓门，一个细嗓门，飞快地对话，他居然不会混淆。
木偶的设计非常细致，虽然表情不能变，但是通过动作能够准确地表达出悲喜、遗憾、伤感、失落…..除了普通的木偶以外，有的木偶手里拿着更小的木偶。大木偶还能让小木偶表演。
这个剧不应该说只是木偶剧，实际上是Billy Twinkle的真人剧，加上木偶剧。Billy本人的表演占了很大一部分。这还不够，老艺人的鬼魂还是个布袋木偶，演出过程中演员需要不时地放下布袋木偶，换上牵线木偶。为了展现不同的场景，他本人还得不断地脱穿外套。
看着看着，我的注意力忍不住地不时转移到这个控制木偶的人身上。这……这简直就是一个天才么。他的表演风格太独特了，简直就是超能量。换了一个剧，都是有张有弛，加上演员之间的对白，总有休息的时间，就是说快板的也有个放慢速度的时候啊。他这个可好，说得慢的时候才和说快板的速度差不多，而且是不停地说了一个半小时，同时手里还控制着这么多个木偶。即使如此，这个剧并不缺少微妙之处。要说仅仅看动作就能让你心动的剧，这恐怕是不多的一个，而且这动作还是木偶做出来的。最值得一提的场景是老艺人给Billy演示朱丽叶向罗密欧表白，月光下，纤纤淑女，把手轻轻地搭在罗密欧的肩膀上，然后头微微地靠过去。即使是大活人的表演，也不过如此啊。木偶的举手投足，似乎“自然”地就带着一丝伤感，这和控制木偶的人对动与静的把握恐怕分不开。
看完了，我特想掉眼泪，可还差点没掉下来。和看其他的剧不一样，看这个心里老想着，这么个演法，真是把命都搭上了。散场了，演员已经谢幕。我想到前面去给木偶们照张像。马上有一个服务人员过来说，不行。不过，我注意到，她这时是泪流满面的。看到我们看她。她有点尴尬地说，演得真好，跟真的似的。从剧场出来，发现很多观众并没有散去，站在门口扎堆儿擦眼泪。
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发表于 2009-3-27 18:58:16
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