谈谈ND,GND 的基本配制 （三， 完）

珞珈山

利用三周的时间，终于写完这篇短文。

(a) GND 类型

GND的用途是明显的。 常用的GND有两种类型： soft edge 和 hard edge。第三种GND类型称之为 Reversed GND, 主要是用于sunrise,sunset 的拍摄，这里就不详叙了。

soft edge GND就是在从ND部分过渡到无ND部分时，边界是逐渐模糊的，而hard edge GND 的过渡是一条直线，十分明显。大家会在不少地方看到这样的评论：hard edge GND比soft edge GND更有用一些。这是因为在多数拍摄情形下，我们看到的是界线分明的天空和前景。在这种情况下，用hard edge GND可以精确地从view-finder里看到如何分开前景和天空，如下面这张照片，我用了一个2 f-stop hard edge GND，将天空和前景的细节表现出来。

P1


(b) 为什么soft edge GND也重要？

如果我们认为soft edge GND没多大用 （不少references里如是说）就错了！ 事实上，要拍摄出高质量的照片，soft edge GND往往是必不可少的，而用好soft edge GND需要更多的技巧。

首先，soft edge GND的滤光机制与hard edge GND 有所不同。 一个 2 f-stop hard edge GND，它的ND部分与非ND部分的光差都是2 f-stop。 而一个2 f-stop soft edge GND，它的ND部分的上2/3与非ND的光差是2 f-stop, 下1/3部分与非ND的光差则在0.5 至1 f-stop 之间。

知道soft edge 和hard edge GND的这一差异在拍摄中十分重要。比如拍摄倒影时，我们往往希望从高光到低光的过渡，在GND的作用下，是不可察觉的，而这时，soft edge GND的使用至关重要。在我拍摄的下面reeds 倒影时，用了一片 1 f-stop soft edge GND, 为的是让倒影看起来象和reeds本身在一个平面上, 而上下的transition line是invisible的。

P2


soft edge GND 的另一个重要用途，是当天空（或其他高光部分）与前景的分界不是直线时。由于那1/3处的低 f-stop 过渡，依然可以使得拍摄效果较为自然。下面这张，我用了一片2 f-stop soft edge GND 和一片暖色滤镜。

P3


soft edge GND 还有一个很大的优点是方便于灵活应用。对于一些比较复杂的情形下，我们需要手持GND在暴光的过程中，不停地抖动GND,以免留下transition line 的痕迹。这时，常常需要soft edge GND。 如下面这张黄果树大瀑布 P4，天空和岩石的光差在 3-4 f-stops, 且天空部分成倒梯形，即使用soft edge GND，在固定的filter holder 上，也会使得右上部的岩石部分严重暴光不足。 所以，我用了一片soft edge 3-f-stop GND, 手持抖动，暴光6 秒。

我不知道用HDR 方法，多重暴光，是否也能达到同样的效果（考虑到水流的动态效果）。

P4


(c) GND 基本配制

最后谈谈GND的 基本配制。不少professionals 认为最有用的GND (both in soft edge and hard edge) 是2,3, 4 f-stops。首先，在了解了上面我讲的原理后，我们不难看到，soft edge 和 hard edge GND 都是需要的。如果条件有限，可以先买hard edge GND。但想要追求好的拍摄效果，soft edge GND 不可缺少。

其次，1 f-stop GND (both in soft edge 和 hard edge)，虽然不象其他高f-stop GND用得多，但有时 1 f-stop GND会起到很好得作用， 特别是 soft edge 1 f-stop GND。 下面这张，我用了soft edge 1 f-stop GND在左上角部分,  为了左上部的树叶颜色稍微浓郁一些。

P5


概括来讲，我的观点是： 1，2, 3 f-stop GND （soft edge 和 hard edge） 是必需的。其他的类型和 f-stop的GND, 在有了一定的实践经验后，自然就知道如何配制了。

柞里子

示范的片子都挺好

大家拿

张张漂亮！
看不见#5.

水闸123

认真读啦。还得慢慢消化，慢慢学习。

大家拿

还是看不到#5，不过认真读过了。

珞珈山

原帖由 大家拿 于 2009-8-23 10:38 发表
还是看不到#5，不过认真读过了。

我可以看P5, 再上一次：

袜贩

珞兄，能介绍一下为什么P3要用暖色滤镜吗，暖色给人一种昏昏欲睡的感觉（也许只有我有这种感觉）。可能和原景的色调也不太相同吧？

珞珈山

原帖由 袜贩 于 2009-8-23 10:56 发表
珞兄，能介绍一下为什么P3要用暖色滤镜吗，暖色给人一种昏昏欲睡的感觉（也许只有我有这种感觉）。可能和原景的色调也不太相同吧？

P3之所以用暖色镜，是因为当时的拍摄光线不好，接近中午。一般我不会在大白天拍摄，但P3是在青海和别人一起时拍的，时间上没选择。加上暖色镜效果好一点而已。

社员甲

“胜读十年书”呀！

经验之谈非常有用，省去了许多“原始的摸索”，现在可以在根据老珞的建议配置GND，然后再摸索就不是瞎摸索了。

至于色彩的感觉因人而异，P1~P4都很好看（P5看不见），可我喜欢P2和P3的色调，只是觉得P3要是再亮一点会“令人眼睛一亮”。

谢谢老珞！

问题多

写得真是清楚明了，太好了。

珞珈山

原帖由 社员甲 于 2009-8-23 13:38 发表
“胜读十年书”呀！

经验之谈非常有用，省去了许多“原始的摸索”，现在可以在根据老珞的建议配置GND，然后再摸索就不是瞎摸索了。

至于色彩的感觉因人而异，P1~P4都很好看（P5看不见），可我喜欢P2和P3的色调，只是觉得P3要是再亮一 ...

谢谢！

“P5看不见” － 请大头看看为什么看不到？ 我这里看都没问题呀？

土城

手兜子里了,得细嚼慢咽.

Stone

多谢珞兄！ 这可真是太有用了！  从讲解到不同情况下的实例。。。特别是P4这种极不规则的形状的处理。

有一点还不是太明白：  在处理不规则的明暗区域时， 珞兄提到“手持抖动”的方法， 那么如何才能准确的覆盖明亮区域呢？  从视窗看吗？  太近很容易碰到相机，太远又看不清楚， 而且视窗太小，差之毫厘失之千里。  这方面珞兄有何好的经验？
下面这张片子里光线反差巨大， 且形状极不规则， 通过视窗来控制GND的位置也不是件容易的事，应该如何处理？ 先谢了

Stone

原帖由 珞珈山 于 2009-8-22 23:54 发表
“P5看不见” － 请大头看看为什么看不到？ 我这里看都没问题呀？

在火狐下看不到图5，在IE下只能看到小叉叉。。。

珞珈山

原帖由 Stone 于 2009-8-23 16:35 发表
多谢珞兄！ 这可真是太有用了！  从讲解到不同情况下的实例。。。特别是P4这种极不规则的形状的处理。

有一点还不是太明白：  在处理不规则的明暗区域时， 珞兄提到“手持抖动”的方法， 那么如何才能准确的覆盖明亮区域呢？   ...

这方面我没有太多的可以成文的规则介绍，因为全靠经验， 和具体的拍摄情景而定。象你下面这张，我可能会用两片GND, 一片固定在filter holder上，reduce 天空部分的光差，另一片手持，cover 左下角的高光部分。

手持GND时，我主要从view-finder里看，一般不用live view。 这也主要是经验，多实践。