摄影与看客观

无戒徵观

上网有麻烦，不能经常来报道。请公摄领导们原谅。

这篇文章完整的题目是《摄影的看客观与主观看》。后面的主观看还没写完，把前面的晒晒请高人们提出不同见解。洗耳恭听！


摄影必须面对客观事物才能发生，以影像的方式传递客观信息，其行为就是一个“看”。无论纵向、横向看，摄影的主流是看客观。

摄影术的出现及我们对摄影术的应用，很大的目的性是为了拷贝客观。摄影是最早、也曾经是唯一对客观事物在一定程度上进行复制的方式。但是，若要细究的话，指望摄影复制下一个完整的客观事物，那是一种奢望。因为，客观事物发生在三维空间，并且是不断发展变化的，尤其对于人类社会来说，很多社会状态都是转瞬即逝的，而摄影的结果是二维图像，它只属于时空上的一个点，或者说是完整事物体上的一块“切片”。我们绝不会从一幅肖像作品上了解到一个人从哪里来、到哪里去，以及他的性格、学识、经历等等，甚至，不敢断定这幅或颦、或笑的肖像是否就是当时此人的真情实感。一个人与自己影像的区别，有时可用南辕北辙来形容。

而对摄影是拷贝客观这样的一种说法，与其说是词语上的一种附会，更准确地讲，摄影拷贝（复制）客观那是一种追求、一种境界。

不可否认，在相当程度上摄影的意图是想努力传递更多而准确的客观信息，把对多数人生疏、不明晰的事物，给出一个验证的证据，或认识的摹本。
但是，面对客观事物每一个人不一定都能看懂、认清其中的因果或本质。

所以，当今的事实是：记录式的摄影只是在某种层面上，为大家提供了一个验证或认识客观的线索而已。而众多的线索其质量与正确性又是良莠不齐。其中，正确的线索可以帮人们按图索骥，认清事物的规律。当线索就是一个错误的信号时，其结果往往让很多人陷入认识的误区。

因为摄影的目的不同，令看客观包含了多层面、多角度、多含义、多意图等等内容与方法，不同的内容、方法反应出其社会道德观、价值取向、认识程度、技术的掌握诸多问题。

任何权力与政治对自我标榜的图像，有自恋症般的依赖。摄影对权力与政治的附庸及崇拜，会使其图像因为道德立场与客观现实出现偏向和偏差。权力与政治的开放程度往往决定了对客观事物的选择与隐瞒程度的大小。因为权力的需要，图像被限制，或有选择的公开极小范围的客观事物，其事物的本质与真相往往与图像的表述本末倒置。纳粹如获至宝地喜爱莱妮·雷芬斯塔尔为其拍摄的史诗般的影像，却秘而不宣集中营内毒气室、焚尸炉的恶行。不能否认《阿里郎》的艺术价值，同时为几万人整齐划一的动作叫绝。但是一个社会主义国家的完整生活，绝不是一部《阿里郎》。

道德对图像控制的另一个方面，突出在消费社会里唯利是图的价值观的操弄。这时利益往往决定了“客观”的存在与否。商业广告最惯用子虚乌有或被夸大的事物图像来欺骗人们的视觉，以期达到影响人们消费行为的目的。把伪饰的现场移植到图像上，照片的证明功能被利益熏心所利用。“看客观”在这里成了愚弄，当然愚弄的结果要看利益单位的操作能量、图像质量、受众的识别程度。典型事例就是陕西镇坪“华南虎照片”事件，其利益集团面对当今的网络及无法愚弄的大众，他们最终失去了地方权力的支持，不得不以一种政治的手段，把一位连最起码摄影知识都不清楚的山民周正龙当作炮制“华南虎照片”的替罪羊。

道德观与价值观除了对客观的真伪大做文章。另一点就是意图非常明确的对利己的少量客观事实无限放大，以点带面、以偏概全。

而摄影主体对客观的认知数量，以及对摄影技术的掌握往往决定了传递客观信息的质量。

所谓的摄影家，就是在富有相当的知识、经验、阅历、理性的思辨，加之道义、责任、情感的支持下，对所见的客观事物进行有效地分析、整理、归纳，认清其中的本质规律，抓住主要矛盾。在大部分的拍摄行为里，能应用娴熟的技术、技巧，通过敏锐的捕捉，把撷取的图像除了承载主导信息，还会恰到好处的控制有效信息的容量。使大多数受众面对画面容易解读，同时，对画面的指向做出联想、感受到其深刻的思想内涵。

看客观的质量很大程度上决定于主观的撷取，受众面对一个读懂客观、尊重客观的摄影人作品时，即便画面的形式应用了某种夸张手法，依然不会误读或歧义转向于画面的客观意义，其心灵的感受必有一种斧凿的深刻。

应该讲，“看客观”摄影的过程包含集纳信息与散布信息两个方面，其目的是使人们得到感受与领会。“看客观”可以诠释摄影的主流目的或本质。

社员甲

这个命题有意思——“主观看”，“看客观”

摄影的“记录”功能和“即时”性，使得很多人（“芸芸众生”，或“愚民”）认为或觉得“照片记录的就是真的”，照片成为记录“真实”、传达“真实”的工具了，还有什么是传达真实的工具呢？

报纸、电视台。

澳洲大头

我现在发现，摄影其实跟绘画是一回事。所用工具不同而已。。。。。。

新满人

原帖由 澳洲大头 于 2009-9-4 06:30 发表
我现在发现，摄影其实跟绘画是一回事。所用工具不同而已。。。。。。

绘画是由意境造画境。摄影正好是逆向，由画境生意境。

UWB

另一个不同是，　虽然界限已经更模糊了。就是，大部分摄影还是有一个实物的前提。（抽象不在此范围）实物内容的绘画可以完全没有对象在现实中存在。所以，其　　degree of freedom is even greater.

gege1

你这篇好像侧重谈纪实性摄影，也谈摄影的功用性。其实文学艺术（包括摄影吧）都不免带主观意向，世界观和政治倾向的，记实性的作品尤其是这样。
艺术摄影就不一定是copy客观的了，也可以很写意，更主观了。